Наши художники: возвращение из изгнания:

[taanyabars]

Маревна. Мои друзья с Монпарнаса.
Слева направо - Диего Ривера, Маревна с дочкой (ее и Риверы), Илья Эренбург, Хаим Сутин, Модильяни (на переднем плане), Ж. Эбютерн, М. Жакоб, М. Кислинг, Л. Зборовский (спасибоlareina11 за эту информацию)
Картина - "визитная карточка" выставки "Парижская школа", собственность галереи "Наши художники" (?)

"Парижская школа" — никакой не стиль, не художественное направление, не художественная группировка. Сейчас бы сказали — тусовка, и были бы правы. По большому счету "Парижская школа" — это не только (и не столько) художники, в первые десятилетия ХХ века заполонившие мансарды, меблированные комнаты, дрянные отели и кафе Монмартра и Монпарнаса, но и их жены, любовницы, натурщицы, маршаны, приятели философы и поэты, официанты, музыканты, соседи, лавочники, актеры кабаре "Проворный заяц" и театриков улицы Гете, художнические общежития "Бато-Лавуар" и "Улей", громкие скандалы, тихие ссоры. Это — гений места и шум времени... Все занимались своим и немножко не своим делом, жили очень тесно, много пили, мало ели и постоянно говорили об искусстве.
Никакой художественной общности не было и быть не могло. Слишком много — и слишком разных — художников стекалось тогда в Париж, искренне веря в то, что искусство можно и нужно делать только в этом месте. Мощный
приток — евреи из черты оседлости Российской империи и сопредельных восточноевропейских государств. Одиночные вливания — испанцы, итальянцы, американцы, немцы. Отдельная история — как всегда, ищущие правду на этой грешной земле русские, поток которых после революции, естественно, значительно увеличился. Смешение языков и почерков необыкновенное....Речь, конечно, идет не об общности, но о взаимодействии — об одном парижском котле, который, в отличие от американского, не был плавильным, но принять в свой суп был готов любого.
Кира Долинина, Журнал "Коммерсантъ Weekend", №35 (3631), 16.09.2011 (Статья к открытию выставки "Парижская школа" в музее им. Пушкина)

...Это то искусство, аналогам которого в нашей стране развиваться не дали. Так что посмотреть  стоит уже хотя бы для того, чтобы представить, каким могло бы быть русское искусство, если бы история сложилась иначе.
Кира Долинина. Журнал "Коммерсантъ Власть", №40 (593), 11.10.2004 (Статья к открытию выставки художницы Маревны  в Третьяковской галерее)

В девятом классе моим любимым литературным героем был Стефена Десмонд - художник, герой малоизвестного у нас романа Кронина "Памятник крестоносцу". Выдуманный Десмонд работал в Париже с совершенно реальным Модильяни, чья трагическая судьба в фильме Монпарнас-19 тоже осталась в девичьей памяти примерно с тех же времен.
Уже тогда я знала, что у героя Кронина не было прототипа: в Англии того времени не было крупных художников.
Но прошло несколько десятилетий, прежде, чем я поняла: было бы ближе к действительности, если бы героя романа, хотя бы и вымышленного, звали не Стефен Десмонд, а к примеру Самуил Дусман и был бы он родом из местечка в черте оседлости где-нибудь в Украине или Белоруссии и сыном раввина. От этого его конфликт  с семьей, ее устоями и ценностями был бы точно не менее острым, чем у Кронина.
После 17 года наш герой вернулся бы после  в Россию, предпринял бы последнюю безнадежную попытку помириться с семьей и сгинул в годы репрессий.
Да, за тысячи километров от России жили, любили, творили, были частью того котла, где рождалось новое в искусстве, наши соотечественники. Кто-то приехал в Париж учиться живописи и остался, кто-то вернулся на родину (и некоторым из них удалось прожить относительно благополучную жизнь), кто-то  эмигрировал после революции. В общем, нечто очень разнородное,  почти нам неизвестное, разодранное пополам границами, железным занавесом, цензурой. Во всяком случае масштаба явления мы точно не представляли, хотя что-то знали  про Шагала, слыхали про Малевича и Кандинского, а я все с тех же детских лет очень любила Серебрякову. Знали и тех, кто остался, не понимая впрочем их корней и связей, которые выходили далеко за пределы социалистического реализма.

На самом деле возвращение в Россию началось давно, но до дилетантов, чье знание живописи формировалось в эпоху социализма и заканчивалось на импрессионистах, доходило долго. Но одновременное открытие выставки Бориса Григорьева в Третьяковке и Парижской школы в Пушкинском - я думаю, переломный момент. А вот то, что как раз в последние дни работы выставок я  обнаружила нечто,  имеющее самое непосредственное отношение к возвращению - наверное из разряда неслучайных случайностей.
Галерист Наталья Курникова широкой публике известна тем, что в свое время она купила на благотворительном аукционе картину, созданную Владимиром Путиным. Однако во многом именно ее (и ее денег) заслуга, что наши изгнанники возвращаются в Россию. Галерея "Наши художники" существует уже около 15 лет, сначала в Москве, а с 2005 года - в специально выстроенном трехэтажном здании на Рублевском шоссе (здание замечательное - просторное, с огромными окнами, лужайку я вчера демонстрировала).
Еще в 2004 году галерея была одним из организатором выставки Маревны в Третьяковке,  а для "Парижской школы"  дала 12 картин, в числе их - ту самую, котоая висит в начале поста и которая была на всех рекламных плакатах выставки (знак вопроса я поставила на всякий случай, потому что где-то упоминается, что картина находится совсем в другом месте)

Доехать в галерею и попасть в нее существенно проще, чем может показаться. Маршрутка в воскресный день шла от метро минут 20-25, ворота в глухом заборе открылись по звонку, вежливый охранник показал куда идти, сотрудница попросила надеть бахилы, зажгла свет и удалилась в служебные помещения. Мы были единственными посетителями галереи.
Нынешняя экспозиция хороша, но не сказать, чтобы что-то уж особенно задело. Пара живописных полотен Анненкова, которые я долго и упорно не могу найти (он был потрясающий рисовальщик, а живописи почти нигде нет). Александр Яковлев. Ранее неизвестный, но интересный Павел Челищев. Добужинский. Кто-то еще.
Но возможно еще интересней оказались каталоги - всего, к чему галерея имела прямое или косвенное отношение. Вот тут, хоть и в репродукциях (и не самого лучшего качества) - доселе невиданное богатство. Каталоги смотрели наврное дольше, чем картины. Но больше, чем на три книги сил не хватило.
Я все еще мало что смыслю в Парижской школе. Богатство, которое вернулось к нам из изгнания,   предстоит постигать, осваивать, вступать с ним в контакт. Без этого уже нельзя. 
Информация. Галерея "Наши художники". 19 км Рублево-Успенского шоссе, поселок Борки, дом 36. www.kournikovagallery.ru/
На автомобиле - Рублево-Успенксое шоссе. Галерея находится на выезде из поселка Борки, если ехать от Москвы.
На транспорте - метро Молодежная, маршрутное такси 121 и 150, остановка Борки, от остановки пройти вперед по ходу движения.
Выставка "Парижская школа" работает до 20 ноября.

Comments

[lareina11.livejournal.com]

На переднем плане ведь Модильяни,а не Ривера

[taanyabars.livejournal.com]

Да, кажется вы правы.
Спасибо, сейчас поправлю.

[lareina11.livejournal.com]

а Ривера - тот, что за Маревной

[taanyabars.livejournal.com]

А кто с кошкой, не знаете?
Помню, как стояла перед картиной и старалась запонить, но забыла :(

[staraya-koryaga.livejournal.com]

Что-тоя не поняла, ты в Пушкинский ходила на Парижскую школу, или в Галерею на Рублеквку ездила?
Ведь картина в Пушкинском, и там выставка - до 20 ноября. А не купила каталог этой выставки, которая в музее? Я не купила и жалею (.

[taanyabars.livejournal.com]

Я в Пушкинском была раньше, а в воскресенье мы ездили на Рублевку, и там в каталогах я видела, что эта картина числится за галереей. И сотрудница подтвердила, что да, это их картина.
А каталог я не видела, когда мы были. Есть высокого качества копии в сети, могу поискать ссылку.

[staraya-koryaga.livejournal.com]

Весь каталог вряд ли есть в сети, я видела - 1000 руб пожалела. Столько же уже в тот день отдала за три входных билета на три выставки.
Вот интересно - будут одновременно три в главном здании: Шемякин, Караваджо и Блейк. Я посмотрела - это в короткий отрезок с 29 ноября по 11 декабря - когда все три. Пойдем? )

[taanyabars.livejournal.com]

Я на самом деле в живописи - человек достаточно дикий. Все, что раньше конца 19 века на меня не действует вообще, как ни странно средневековье начинает доходить с большим трудом. Так что из перечисленного меня в основном Шемякин интересует. Но... никогда не говори "никогда".
Я планирую сделать еще один пост на ту же тему (в смысле о художниках) - но закрытый, там будет много личного. Но наверное отложится в относительно долгий ящик.
Кстати, ты как - на это тройное сочетание очереди прогнозируешь?

[staraya-koryaga.livejournal.com]

Прогнозирую нереальные! И вот я, например, могу только 4 декабря вообще, или нагло забить на работу и рвануть в будни.

[taanyabars.livejournal.com]

Тогда я пас :(

[lareina11.livejournal.com]

После Модильяни идут: Ж. Эбютерн, М. Жакоб, М. Кислинг, Л. Зборовский

[taanyabars.livejournal.com]

Спасибо большое!

[pavel-register.livejournal.com]

Голосую за Репина и Перова.

[taanyabars.livejournal.com]

Каждому свое :)

[(Anonymous)]

На второй картине Маревны "Мои друзья" она сама на автопортрете поразительно похожа на Цветаеву :)

Я добралась до Парижской школы, как всегда, практически накануне закрытия: в четверг после работы :(. Очередь на 1 час 15 минут :(. Не очень холодно, но ноги замерзли :(
Ох, получится ли завтра совершить подвиг: в воскресенье пойти в Третьяковку на маленькую (2 зала) выставку Антонелло да Мессины.
В воскресенье в Третьяковку очереди. И выставка последний день :(
Охххх...
нн